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LA QUEMA DE LA BESTIA, Parte I

by Andrés Levell

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1.
Último Fuego. Dedicado a Juana De Arco 05:28
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2.
Primer Fuego. Invocación 03:59
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3.
Cuarto Fuego. Ignis Noster 03:56
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4.
Visión del niño y la escalera 03:10
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5.
Séptimo Fuego 05:57
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6.
Visión de los cuerpos sobre el Mar en llamas 05:02
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7.
Sexto Fuego. Visión de la Salamandra 02:49
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8.
Fuego sulfuroso 05:14
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9.
Octavo Fuego. Ignis Gehennalis 05:58
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10.
Decimosegundo Fuego. Baile de la Candela 09:07
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about

El piano tocado en la Primera y Segunda Parte, es un piano viejo, en lo que los puristas llaman muy mal estado. Con teclas que no funcionan, cuerdas desafinadas, mecanismos internos rotos, ruidosos, artefacto magnífico de una extrañeza casi mística, que se desarma a medida que suena. Se intentó captar con la grabación, en la medida de lo posible, la mayoría de los ruidos generados no sólo por el piano mismo, sino también de los ruidos de pedales oxidados, de los dedos y palmas (a veces brazos, codos, cabeza, etc.) sobre las teclas y cuerdas. Más enfático aún, este criterio, en el caso de la Segunda Parte, con Piano Preparado, donde el sonido de los objetos y dispositivos sobre las cuerdas generan una cantidad de sonidos que conforman la base estética y conceptual fundamental de esta Segunda Parte, en la que se trabajan imágenes de prótesis, o bien de mecanismos, herramientas que se superponen al cuerpo, virus, infecciones, descuartizamientos rituales (Andrógino y Martirio de los Metales), etc. Las cuerdas fueron preparadas en distintos puntos con: Cuchillos, Tenedores y Cucharas de metal de distintos tamaños, gruesas capas de tirro, clips, tachuelas, ganchos pequeños de madera, papel aluminio, diapasón, papel. La Tercera Parte es para Lyra Ditirámbica, instrumento concebido por el escultor Javier Level, padre de Andrés Levell. Se trata de un encordado de piano viejo y oxidado, integrado a una cúpula-altar dentro de la tierra, llamada Cúpula Pecaya. Las cuerdas fueron tocadas con los dedos, manos y uñas, además de baquetas de madera, metal y piedras de diversos tamaños y texturas. Cúpula Pecaya se encuentra construida en los alrededores de la casa-taller del escultor Javier Level, en Turgua, Edo Miranda, Venezuela.
En la Primera Parte, el Piano está más bien enfermo. Los ruidos que emanan de él parecen ataques de tos, ronquidos inesperados y desagradables incluso articulaciones dañadas. En la Primera Parte la Bestia es quemada, por decirlo de alguna manera, desde distintas visiones. La bestia religiosa, la social, la alquimista, la bestia iniciática, ritual. Es una invocación al ignis noster (fuego nuestro), fuego de los sabios, de los conocedores. La Primera Parte es una iniciación. Sumergido en el fuego sulfuroso de las viosiones, el mar en llamas, fuego infernal que se traga los cuerpos. Pero también es la candela, fuego espiritual, fuerza, es la Reina María Lionza y su corte, es la Corte Malandra, es Juana de Arco condenada a morir en la hoguera, y cuando es quemada se transforma en la visión de la Salamandra. En la Segunda Parte la Bestia es intervenida, internada quizás, torturada, convertida en híbrido, separada, metamorfoseada en “plaga”. Es Antonin Artaud recibiendo electroshock, es la noche saturnal, la caída de Babilonia, el cuchillo de la ciencia hurgando dentro de los cuerpos, el orgasmo escandaloso de la carne y la máquina. La Bestia es encerrada y supervisada, examinada, analizada, aniquilada, controlada. El piano está literalmente acuchillado, descuartizado, las cuerdas fueron estiradas con objetos de metal. La “preparación” de las cuerdas del piano preparado es casi la descripción de algunos de los capítulos inconclusos de los “120 jornadas en Sodoma” del Marqués De Sade. En esta Segunda Parte moran psiquiatras y carceleros, ojos que vigilan en extremo. Estamos entre ruinas, vivimos entre ruinas salvajes, los cadáveres brotan como frutas negras del asfalto. La Bestia es ahogada antes de que pueda rebelarse. La Bestia es separada y ocultada.
La grabación es lo más fiel posible a la toma original, agregando durante la masterización sólo reverberación adicional. Todas las piezas fueron grabadas de una sola toma, no hay superposiciones, ni ediciones, ni mezcla.

credits

released September 12, 2019

Todas las piezas fueron improvisadas por Andrés Levell. Grabadas en Estudio La Retorta, en Mayo 2009 (Primera y Segunda Parte) y Estudio Cúpula Pecaya en Marzo 2010 (Tercera Parte) por Akanis ALP, Andrés Levell Producciones.

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Andrés Levell Caracas, Venezuela

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